[摘要]玩到現(xiàn)在，我仍然沒(méi)通關(guān)，自然也無(wú)從知道《汐》背后有怎樣的隱喻和結(jié)局。這還重要嗎？就當(dāng)是在平行世界經(jīng)歷的一場(chǎng)夢(mèng)好了！
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我不是一個(gè)追隨潮流的典型玩家。
盡管久聞國(guó)產(chǎn)獨(dú)立游戲《汐》（Shio）的大名，但是真正開始體驗(yàn)這款游戲已經(jīng)發(fā)行將近3個(gè)多月之后。
1.
從游戲的概念宣傳開始，我對(duì)它的印象僅僅停留在這個(gè)頗有文藝感的名字“汐”（包括英文名Shio）以及那個(gè)戴著木質(zhì)面具的神秘人可能牽涉到的故事。
我偏執(zhí)地認(rèn)為，游戲的名字是“門臉”，是“題眼”，可能完整地概括了游戲的主旨和寓意。我嘗試通過(guò)說(shuō)文解字來(lái)弄清楚“汐”和“Shio”到底意味著什么——結(jié)果得來(lái)的只是“江湖之水歸之滄海，謂之汐”和英文名意指的日本地名“志雄”。
《汐》是一款平臺(tái)跳躍游戲。如果你喜歡《超級(jí)食肉男孩》（Super Meat Boy），那么你一定熟悉它的玩法套路。《超級(jí)食肉男孩》是一款極具代表的“虐心”平臺(tái)跳躍游戲，是對(duì)玩者操作技術(shù)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)尺。
但即便如此，以純技術(shù)流派為導(dǎo)向的品類與游戲內(nèi)在的世界觀之間也并非是完全孤立存在的。就好比國(guó)內(nèi)的民謠歌手喜歡反復(fù)使用“姑娘”、“南方”等意象，來(lái)表達(dá)某種情境下的心理活動(dòng)——存在即合理，總是有一定的道理的。
所有的語(yǔ)焉不詳，以及游戲包裝得宜的概念，愈發(fā)地推著我去探索“汐”背后的世界。
2.
我對(duì)《汐》的探索起源，是出于對(duì)其世界觀的好奇。
打開游戲，《汐》所構(gòu)建的世界映入眼簾，人物和建筑是中國(guó)風(fēng)混搭和風(fēng)，觀感偏奇幻武俠色彩，但又不至于令人費(fèi)解，甚至還有點(diǎn)日式舞臺(tái)劇的布局風(fēng)格。美術(shù)風(fēng)格只是在鋪排氛圍和情緒，并未過(guò)多帶出信息，屬于一種總體印象。
當(dāng)然，我并未忘記初心：滿腦子都是它到底會(huì)塑造出如何驚艷的劇情？我希望能獲得更具體的世界觀的闡釋，因?yàn)橛螒蚴且曰?dòng)為主，視覺為輔的藝術(shù)，跟對(duì)白+畫面推進(jìn)的電影藝術(shù)還是有較大的區(qū)別。
一般而言，文本是展示游戲世界觀最便捷的方式。而《汐》也確實(shí)這樣做了，游戲整體的文本量不大，但經(jīng)過(guò)巧妙的結(jié)構(gòu)切割和編排之后，呈現(xiàn)出來(lái)的是一種隱晦的主題表達(dá)。
初入游戲，玩家會(huì)看到日常對(duì)話：（節(jié)選如下）
“怎么才來(lái)，太陽(yáng)都落山了”
“吶，這是昨天的報(bào)酬”
.......
短短兩句對(duì)話，交待了時(shí)間、人物和動(dòng)機(jī)，展現(xiàn)了一種電影的語(yǔ)感。但是，它又缺乏明顯的指向性——對(duì)于玩家了解整體的人物動(dòng)機(jī)并沒(méi)有實(shí)質(zhì)的推動(dòng)作用，相當(dāng)于只讓人看到一棵大樹的“橫斷面”而已。而且在后續(xù)出現(xiàn)對(duì)話中，玩家與文字之間的疏離感依舊沒(méi)有消失，開發(fā)者仍然以一種隱晦的方式自顧自地交待著劇情。在網(wǎng)上對(duì)《汐》的評(píng)價(jià)中，很多玩家都提到了“劇情模糊”這一點(diǎn)。
“我好像在哪里見過(guò)這個(gè)人”
“老葛電話來(lái)了，我抽根煙”
...
我想過(guò)這個(gè)問(wèn)題：是理解偏差而不得要領(lǐng)嗎？還是開發(fā)者為了保持游戲的神秘感而刻意編排？我傾向于后者。雖說(shuō)這樣讓玩家云山霧罩，削弱了代入感，但是這種朦朧的手法反而會(huì)產(chǎn)生奇效，引領(lǐng)玩家深入地對(duì)游戲探索。當(dāng)然，我個(gè)人并不贊同這種模棱兩可的表達(dá)方式。
既然我無(wú)法從文字細(xì)節(jié)勾勒出一個(gè)直觀的世界觀，那么就不妨看看官方給出的故事梗概：
“故事發(fā)生在一個(gè)古老的村落。在這里，高屋叢叢刺向云霄，好似已生長(zhǎng)千年，形如鬼魅的燈籠虛無(wú)縹緲，歷經(jīng)滄海桑田，還有無(wú)盡的深淵(搶駐新服)和致命的障礙躲藏在暗處，無(wú)人知曉它們緣何而來(lái)。所有的元素被不知名的力量所連接，便成為了駭人的‘’關(guān)卡‘’，‘關(guān)卡‘’就是主角的日常，無(wú)論日出日落，從不停歇?！?/P>
畢竟，隨著進(jìn)度的推進(jìn)，我對(duì)世界觀的探索熱情逐漸地轉(zhuǎn)變?yōu)槿绾瓮P(guān)的焦躁。于我而言，這種情緒焦點(diǎn)的變化在獨(dú)立游戲里頭還是頭一遭。
3.
我果然不是一個(gè)人。
我是指因游戲的高難度設(shè)計(jì)而放棄其他的探索可能性。獨(dú)立游戲有別于商業(yè)制作，充分展現(xiàn)著開發(fā)者的個(gè)人表達(dá)，因此，他們既能做出高格調(diào)的美術(shù)和音樂(lè)，而在游戲性上也有不俗的發(fā)揮。
《汐》亦是如此，中國(guó)式水墨畫風(fēng)和電子樂(lè)都極好地襯托出開發(fā)者的品味。而在游戲性（或可玩性）上大膽地玩起了技術(shù)流派。游戲用極富挑戰(zhàn)性的跳躍、連續(xù)跳躍以及多種陷阱機(jī)關(guān)等硬核的操作手法來(lái)增強(qiáng)玩家與游戲之間的黏性，一度讓我陷入一種“過(guò)關(guān)都來(lái)不及，哪有時(shí)間代入到其他探索”的焦慮之中。
然而，《汐》在“虐心”的實(shí)現(xiàn)上又來(lái)得十分簡(jiǎn)單，一切都?xì)w根于游戲中出現(xiàn)頻次最高的道具“燈籠”。燈籠是最具中國(guó)意象的代表之一，與游戲的國(guó)風(fēng)美術(shù)形成互文。與之相關(guān)的意境多不勝數(shù)，既有節(jié)慶的喜氣，也有落寞的抒懷，甚至還能展現(xiàn)出對(duì)武俠世界獨(dú)特的氣氛還原。
以我之見，《汐》中的燈籠屬于武俠情結(jié)，飄逸中隱藏著高手的俠義風(fēng)骨。玩家以燈籠為跳板，實(shí)現(xiàn)單跳、多級(jí)跳躍的動(dòng)作，就是這么簡(jiǎn)單。當(dāng)你在燈籠之間不斷地施展跳躍大法，這種體驗(yàn)完全就是對(duì)武俠小說(shuō)里“飛檐走壁”的最佳詮釋，視覺感突出，實(shí)踐性強(qiáng)。
話又說(shuō)回來(lái)，武俠歸武俠，游戲是游戲，玩家對(duì)跳躍游戲最看重的是“手感”，這是一個(gè)抽象的概念，是按下按鈕后的極短時(shí)間里所獲得的力反饋。它的最佳狀態(tài)是既能讓玩家有足夠時(shí)間接收，又能對(duì)下一步的動(dòng)作留有思考的余地。它的好壞關(guān)系到玩家對(duì)游戲最簡(jiǎn)單粗暴的評(píng)判?！断吩谶@些層面做得相當(dāng)完美，這是其游戲性出彩之處。同時(shí)，游戲開發(fā)者用音效為反饋添加了更具像化的“注釋”，角色只要一踩到燈籠就會(huì)發(fā)出擊打的聲音，告訴玩家“著陸”成功。理想狀態(tài)下，玩家找準(zhǔn)跳躍的節(jié)奏，配合聲音的提醒，基本上能達(dá)到一氣呵成的暢快。
所謂的“暢快”不過(guò)是過(guò)了一把大俠飛天遁地的癮，以上是將跳躍部分單拎出來(lái)說(shuō)，尚不足以展現(xiàn)它的虐心。實(shí)際上，跳躍是引子，將其置于《汐》的關(guān)卡設(shè)計(jì)之中，游戲的理念走向之完整，設(shè)計(jì)難度之高，很自然地將忌憚?dòng)诩夹g(shù)流派的玩家聞風(fēng)喪膽的情緒過(guò)渡到滅絕人性的后怕。顯而易見，這種“虐心”跟《超級(jí)食肉男孩》以及“I wanna be”系列等國(guó)外有口皆碑的作品是同源的。
如果你對(duì)跳躍節(jié)奏不夠敏感，又無(wú)法在面對(duì)諸如大齒輪，大擺錘，漂移燈籠，高溫的特制地面等陷阱時(shí)淡定自如，基本上你就徘徊于驚魂未定和死而復(fù)始的loop狀態(tài)中：進(jìn)而不得，退又不甘。
這大概是所有能調(diào)動(dòng)起玩家“不服輸，不服氣”心理的游戲的套路。玩家只有抱著一次性完成跳躍，躲過(guò)陷阱的希望，才不至于被游戲“玩弄于股掌之間”。我對(duì)此深有體會(huì)，每次跌跌撞撞，好不容易地跨過(guò)了一連串的坑，但卻敗倒在離存檔點(diǎn)近在咫尺的地方，那種滋味著實(shí)可以夸張地比喻為“ 氣得摔鍵盤”。同時(shí)，我又急于翻盤，周而復(fù)始，挑戰(zhàn)的永動(dòng)機(jī)卯足勁，其他的探索全都拋諸腦后。
從這種意義上來(lái)說(shuō)，《汐》是一款“擅于算計(jì)”的游戲，從復(fù)雜精巧的關(guān)卡設(shè)計(jì)到對(duì)玩家心理的把握，精準(zhǔn)地就像是流水線上的AI機(jī)械手臂，不容有失。
4.
盡管開發(fā)商對(duì)游戲的處理謹(jǐn)慎和嚴(yán)格，但是 《汐》收獲的差評(píng)并不少。
說(shuō)句大實(shí)話，任何一款游戲都不可能同時(shí)滿足所有人的預(yù)期。而《汐》本身所存在的問(wèn)題也比較突出，這是無(wú)法避免的。
比如，單調(diào)、缺乏變化。玩家持續(xù)不停歇地跳躍，以及沉浸于關(guān)卡解謎，這是玩家玩下去的動(dòng)力，相反也會(huì)成為游戲單一的“罪證”：關(guān)卡和場(chǎng)景的變化不夠豐富。尤其是游戲本可以用劇情來(lái)引導(dǎo)玩家填補(bǔ)這種單一，怎奈游戲中的文本存在感低，造成了玩家與文字的疏離，無(wú)法完好帶入情境。
再者，游戲不錯(cuò)的審美格調(diào)會(huì)讓玩家生出“這不是一款硬核向游戲”的錯(cuò)覺，按理說(shuō)這種畫風(fēng)很難與虐心游戲扯上瓜葛，這樣的搭配本就顯得新鮮而怪異，當(dāng)玩家最終融入其中時(shí)，無(wú)暇欣賞或探究《汐》的內(nèi)涵，也實(shí)屬正常。
玩到現(xiàn)在，我仍然沒(méi)通關(guān)，自然也無(wú)從知道《汐》背后有怎樣的隱喻和結(jié)局。這還重要嗎？就當(dāng)是在平行世界經(jīng)歷的一場(chǎng)夢(mèng)好了！
回到現(xiàn)實(shí)，《汐》有這樣或那樣的問(wèn)題，但是，我還是愿意為它點(diǎn)贊，公平來(lái)講，它不失為一款有想法和堅(jiān)持的國(guó)產(chǎn)獨(dú)立作品。
