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　　在觀看黃渤執(zhí)導(dǎo)并主演的新片《一出好戲》時(shí)，多少人心頭一度掠過四個(gè)字——“極限挑戰(zhàn)”，恐怕不在少數(shù)。只因《一出好戲》里穿插了太多《極限挑戰(zhàn)》的梗。
　　演員表上，黃渤、張藝興、王迅三人都是《極限挑戰(zhàn)》的常駐嘉賓;影片主線內(nèi)容里，荒島求生的戲碼本身符合“極限挑戰(zhàn)”的意味;更不消說，從角色的性情轉(zhuǎn)變到部分臺(tái)詞細(xì)節(jié)，都與綜藝節(jié)目的設(shè)置如出一轍。
　　應(yīng)該看到，黃渤的導(dǎo)演處女作有不少可圈可點(diǎn)之處。他把一座荒島當(dāng)成從“生命”到“生而為人”的舞臺(tái)空間，用反烏托邦式的故事來諷刺社會(huì)關(guān)系的真相，用狂喜到大悲的戲劇張力來構(gòu)建電影龐雜的癲狂味，又用一只眨巴眼睛的蜥蜴營(yíng)造“上帝視角”注視眾生——大銀幕上確乎一出寓言式的好戲。
　　不過，也有觀眾中途“走岔路”。黃渤與張藝興劃船無功而返時(shí)，他們臆想彩票獎(jiǎng)金分成，并說“我只要六”時(shí)，張藝興的角色從單純轉(zhuǎn)變?yōu)椤案购凇睍r(shí)，有人揶揄黃渤“這就是命”時(shí)，許多觀眾分了神，從大銀幕穿越到了小熒屏。加之幾個(gè)阿諛逢迎者的人物刻畫過于臉譜化，影片的“綜藝感”又坐實(shí)了幾分。
　　如今的電視綜藝常愛把“電影質(zhì)感”當(dāng)成節(jié)目制作的工業(yè)標(biāo)桿。玩膩了棚內(nèi)綜藝、游戲綜藝后，越來越多的節(jié)目組不惜花重金制作戶外的劇情式綜藝，并按腳本精心營(yíng)造各嘉賓的性情，即俗稱的“人設(shè)”。原本，電影是造夢(mèng)的。場(chǎng)燈暗下，銀幕里的人從演員變身角色，由戲外的真人轉(zhuǎn)為虛幻的影像，一場(chǎng)好戲后，場(chǎng)燈亮起，現(xiàn)實(shí)回轉(zhuǎn)。但隨著一期一會(huì)的綜藝節(jié)目反復(fù)強(qiáng)化某嘉賓在觀眾心頭的形象，那么他作為演員的神秘感也漸漸透支殆盡。出現(xiàn)在大銀幕上的好戲究竟是否另一出“真人秀”，引人混淆。
　　事實(shí)上，被“綜藝感”傷了的不止《一出好戲》。
　　黃磊執(zhí)導(dǎo)并主演的《麻煩家族》本土化不成功固然是遭遇差評(píng)的緣由之一，但演員本人在《爸爸去哪兒》《向往的生活》等多個(gè)綜藝節(jié)目中的形象太過根深蒂固，也是令觀眾無法入戲的重要原因。包括張藝謀導(dǎo)演的《影》，一群“跑男”能否打破“綜藝感”和“電影感”的壁壘，也是讓人擔(dān)憂。
　　作為導(dǎo)演處女作，黃渤的《一出好戲》完全值得鼓掌稱道，但硬幣的另一面是，作為一名想在表演上有所建樹的演員，是否應(yīng)當(dāng)警惕自己被“每周見”的綜藝人設(shè)固化形象?
　　(王彥)
　　【編輯：朱曦東】