新聞記者 徐穎
近日，2025年湖北骨干作家高研班在漢川開班，省作協(xié)新一屆簽約作家集中參訓(xùn)，包括剛憑借《國寶副本》與愛奇藝簽訂了影視轉(zhuǎn)化意向協(xié)議的青年網(wǎng)絡(luò)作家梵鳶。
梵鳶，本名王思思，擅長懸疑甜寵題材網(wǎng)文創(chuàng)作，目前深耕國寶宇宙系列，她是中國作協(xié)會員，魯迅文學(xué)院第十三屆學(xué)員，榮獲愛奇藝文學(xué)獎、咪咕天玄宇宙獎等，暢銷小說作品有《國寶風(fēng)云》《國寶副本》《詭案事務(wù)所》《曉看天色暮看云》《盛世錦繡嫡女驚華》《御姐攻略》《御魂師》《大唐奇案集》等等，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的爆款影視劇有《傾世錦鱗谷雨來》《假日暖洋洋1》《動物管理局》等。
活動間隙，梵鳶接受了新聞記者的專訪。
入行：因“催更無果”提筆，從起點開啟12年創(chuàng)作路
記者：你從事網(wǎng)絡(luò)寫作已經(jīng)12年，累計寫下2000多萬字，最初是怎么走上這條路的？
梵鳶：最開始我在國企做英語老師，當時有大量空閑時間，又特別愛看書。但那時候追更網(wǎng)文總覺得“不過癮”——作者更新慢，催更也沒用，干脆就想“不如自己寫”，就這樣誤打誤撞入了行。
記者：你的第一部作品是什么？早期創(chuàng)作中有沒有印象深刻的經(jīng)歷？
梵鳶：第一部是在起點女頻寫的《夢魂遙》，現(xiàn)在正版可能搜不到了，但反而能找到不少盜版鏈接。不過這部作品運氣很好，幫我拿到了起點新人作者獎，還遇到了當時的總編阿九——到現(xiàn)在我們還是好朋友，她算是我入行的“引路人”。
后來我去了塔讀小說網(wǎng)，那時候行業(yè)流行“買斷”模式，我在那寫玄幻小說，還和一群作者建了拼字群，每天一起寫一萬字、兩萬字，勁頭特別足。但這么多年過去，當年一起寫的人里，堅持下來的很少，不過留下來的大部分都有了不錯的成績。其實這行有個規(guī)律：能堅持十年以上，大概率會小有成績。
創(chuàng)作：以“心流”狀態(tài)寫故事，女性敘事越來越火
記者：我看你前不久還參加了由婦聯(lián)主辦的網(wǎng)絡(luò)女作家培訓(xùn)班，還代表女性網(wǎng)絡(luò)作家發(fā)聲。
梵鳶：那次分享的核心是希望更多女性站出來表達。我一直覺得現(xiàn)在是對女性非常友好的時代，過去女性可能更習(xí)慣做“家庭背后的支撐者”，但現(xiàn)在女性的主體性覺醒后，大家不再只滿足于愛情敘事——現(xiàn)在很多女性題材爽文是“無CP”的，只講女性的成長、創(chuàng)業(yè)、裂變，甚至女性之間的友誼比男性角色更重要，這其實就是現(xiàn)實中“女性同盟力量”的寫照。
我堅定認為女性是天然的同盟者，每個人的視角都獨一無二、有價值，不能用單一的價值體系去定義。很多女性的才華過去被埋沒了，現(xiàn)在有網(wǎng)文、短劇這些平臺，大家既能活出自我，也能幫到更多人，這特別好。
記者：早期每天寫一萬字時，會覺得有壓力嗎？支撐您堅持12年的動力是什么？
梵鳶：完全沒有壓力，因為我從來不把寫作當“工作”，而是當成“事業(yè)”，是發(fā)自內(nèi)心的熱愛。有本書叫《心流》，里面提到人在做極致喜歡的事時，會進入一種專注、快樂的狀態(tài)，寫作對我來說就是這樣——就像游泳、唱歌時的投入感，寫的時候會被巨大的幸福和能量包裹，這就是幸福的本質(zhì)。
更重要的是作品的“長尾效應(yīng)”：我的書和劇過了很多年，我自己都忘了配角或劇情，卻總有讀者告訴我“這段內(nèi)容曾打動我”“在我無助時像一根稻草”。這種反饋讓我覺得，寫作不只是自我表達，還有多重意義，是一種雙向的支撐。
轉(zhuǎn)型：從網(wǎng)文到短劇，形式變了但“好故事”的核心不變
記者：你現(xiàn)在創(chuàng)辦自己的短劇公司，拍了多少部作品？為什么會從網(wǎng)文領(lǐng)域轉(zhuǎn)向短劇領(lǐng)域？
梵鳶：具體拍了多少部沒仔細數(shù)，但有好幾部上過榜，比如《情深不知所起》。其實不算“轉(zhuǎn)向”，我現(xiàn)在還是保持一年兩本網(wǎng)文的進度，短劇對我來說是“另一種創(chuàng)作形式”——就像網(wǎng)文剛出現(xiàn)時，傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作者會好奇“這是什么”，但本質(zhì)都是內(nèi)容載體的差異：過去是紙質(zhì)書，后來是電子網(wǎng)文，現(xiàn)在是短視頻短劇，核心還是“好故事”。
選擇做短劇，也是因為它的“時代性”：短劇比網(wǎng)文節(jié)奏更快，能更敏銳地捕捉熱點——今天的熱搜，可能一周后就有相關(guān)短劇上線，這種強反饋感很有吸引力。不過我們走的是“少而精”路線，現(xiàn)在短劇內(nèi)容很卷，已經(jīng)從“覆蓋所有網(wǎng)文題材”進入“精品裂變”階段，很多好劇的質(zhì)感不比長劇差。
記者：你覺得現(xiàn)在短劇處于什么階段？和網(wǎng)文相比，它的創(chuàng)作邏輯有什么不同？
梵鳶：現(xiàn)在的短劇有點像“電影質(zhì)感的快消品”，但受眾比大家想象中更廣——不是只有下沉市場的中老年人看，很多年輕人也在追，而且里面有很多新思潮。比如“姐妹聯(lián)手治渣男，拒絕愛情捆綁”，核心是“當女性記起自己是誰，游戲規(guī)則就會改變”。
創(chuàng)作邏輯上，網(wǎng)文更像“感情流”，需要投入靈魂和深度情感；短劇則更像“說明文”，要理智地排列組合熱點、爽點，是“注意力的游戲”——必須在短時間內(nèi)抓眼球。但兩者不沖突，就像00后、10后的主體性覺醒，他們既需要短劇的即時快感，也需要網(wǎng)文的浩瀚和厚度來沉淀。
AI重塑網(wǎng)文生態(tài)，“堅持+特色”是作者的生存法則
記者：有個統(tǒng)計數(shù)據(jù)，現(xiàn)在大部分網(wǎng)絡(luò)作家月收入在3000元以下，你怎么看網(wǎng)文作者的生存現(xiàn)狀？
梵鳶：這個問題很現(xiàn)實，而且AI的介入讓情況更嚴峻了。過去網(wǎng)文創(chuàng)作有全勤獎、低價保底，作者還能“混口飯吃”；現(xiàn)在AI能替代基礎(chǔ)寫作，中部以下的作者基本“半死不活”——如果寫的東西不夠出彩，要么靠堆量（我見過8年寫3500萬字的作者，不是個例），要么反復(fù)試錯（寫20萬-30萬字沒火就廢掉重寫），沉沒成本很高。
所以，我不太建議新人全職做網(wǎng)文，經(jīng)濟壓力大了就沉不下心，寫不出好東西。
記者：AI現(xiàn)在深度參與網(wǎng)文創(chuàng)作，比如AI潤色、人物設(shè)定功能，你覺得AI會取代作者嗎？
梵鳶：AI確實在重塑行業(yè)，AI能把《凡人修仙傳》這種千萬字小說，瞬間做成人物關(guān)系表、地圖脈絡(luò)PPT，甚至生成動漫設(shè)定，效率非常高。但短期內(nèi)AI不會取代作者，它的短板很明顯——細膩的情感、個人特色的表達，這些是AI學(xué)不會的。
就像手藝人做刺繡，機器人能繡出標準圖案，但雙面繡、立體繡的個人風(fēng)格，只有人能做到。AI其實是“行業(yè)提純器”，會淘汰那些“混水摸魚”的基礎(chǔ)作者，留下真正有思想、有特色的創(chuàng)作者。（本文圖片由受訪者提供）
