《太平年》播出之前，便憑借強(qiáng)大的陣容與獨(dú)特的題材備受關(guān)注：有人沖著白宇、周雨彤、朱亞文等青年演員而來(lái)，有人為董勇、倪大紅、尤勇智、梅婷等實(shí)力派“閉眼沖”，也有觀眾因執(zhí)導(dǎo)過《紅色》《三體》等口碑劇的導(dǎo)演楊磊慕名觀看，更不乏人為其填補(bǔ)了五代十國(guó)這一歷史題材空白來(lái)……然而開播后，“《太平年》追劇門檻高”的話題熱度一度超越劇集本身。如今這部48集的歷史題材劇已播出過半，口碑呈現(xiàn)兩極分化態(tài)勢(shì)，它究竟值不值得一追？
追劇確實(shí)有門檻
《太平年》的故事背景設(shè)定在歷史課本書上被寥寥數(shù)筆帶過的五代十國(guó)，這是中國(guó)歷史上最混亂的時(shí)期之一，戰(zhàn)亂頻仍、民不聊生，讓不少觀眾觀劇后發(fā)現(xiàn)誤入“知識(shí)盲區(qū)”，被錯(cuò)綜復(fù)雜的歷史背景和人物關(guān)系勸退。不過這一現(xiàn)象也帶來(lái)了意外的正向影響，一時(shí)間，講解五代十國(guó)歷史、解讀劇中人物原型的內(nèi)容紛紛上線，眾多觀眾開啟“邊追劇邊惡補(bǔ)歷史”的模式，讓這段冷門歷史獲得了更多關(guān)注。
劇集前四集是“觀劇門檻”的熱議焦點(diǎn)，幾十個(gè)歷史人物密集出場(chǎng)，多條帝王權(quán)謀線同步鋪展，再加上晦澀的官職名稱、半文半白的臺(tái)詞，確實(shí)讓觀眾難以快速代入。后續(xù)劇情中，故事圍繞吳越國(guó)兩代四王的治理展開，同時(shí)追溯后晉、后漢、后周至北宋的跌宕歷史，宮廷爭(zhēng)斗、守衛(wèi)開封、平抑稅賦、修繕大河、賑濟(jì)百姓等情節(jié)逐一呈現(xiàn)，而白宇飾演的錢弘俶“納土歸宋”，則是全劇的重點(diǎn)與高潮所在。
開播以來(lái)的口碑兩極分化，也源于這份歷史“厚重感”：部分觀眾認(rèn)為，冷門歷史背景本就有理解難度，再加上人物龐雜、轉(zhuǎn)場(chǎng)偏快，難以沉浸其中；另一部分觀眾則認(rèn)可其制作精良，認(rèn)為這是一部難得的匠心之作，甚至將其作為了解歷史文化的窗口，坦言看不懂或許與爽劇、短劇當(dāng)?shù)赖挠^劇習(xí)慣以及歷史知識(shí)儲(chǔ)備不足有關(guān)。
配角撐起半邊天
這部劇涉及人物眾多，各方勢(shì)力輪番登場(chǎng)，雖有部分角色作為推動(dòng)劇情的工具人存在，但也有不少角色被刻畫得鮮活立體、令人印象深刻，群像塑造極具亮點(diǎn)。
比如吳越國(guó)權(quán)臣胡進(jìn)思，倪大紅把他身上兼具的陰鷙、隱忍與野心詮釋得入木三分；董勇演繹的“政壇不倒翁”馮道也十分出彩，盡顯動(dòng)蕩時(shí)代中文臣在宦海浮沉中的生存智慧與無(wú)奈；張彥澤、石敬瑭、桑維翰等人則詮釋了人性的復(fù)雜，形成強(qiáng)烈戲劇張力。而最出圈的，當(dāng)屬牛超飾演的李煜，僅憑3秒預(yù)告便火爆全網(wǎng)，被網(wǎng)友反復(fù)剪輯而“盤出包漿”。作為中國(guó)歷史上最有名的詞人之一，李煜在五代十國(guó)人物中本就極具話題度，青年演員牛超精準(zhǔn)捕捉到他身上的破碎感與才情，還原了許多觀眾心中李煜的模樣。
此外，赫子銘、任宥綸、賈宏偉等配角的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)，扎實(shí)的演技讓角色鮮活立體，不少觀眾表示，通過這部劇挖掘到了不少“寶藏演員”，而這些實(shí)力派配角的加持，也進(jìn)一步提升了劇集的整體質(zhì)感。
匠心與可看性仍需平衡
作為央視開年大劇，《太平年》是一部凝聚匠心的佳作，其敢于將五代十國(guó)這段冷門歷史搬上熒屏的勇氣，尤其值得肯定。劇中“以人肉充軍糧”“素衣赤足牽羊跪降契丹主”等場(chǎng)面震撼人心，也讓不少觀眾看完后由衷感慨“感恩生在太平年”，而這正是這部劇想要傳遞的意義。
當(dāng)然，劇集也存在一些可優(yōu)化之處，開播初期便有熱心觀眾發(fā)現(xiàn)，“特別鳴謝”中出現(xiàn)幾處筆誤：比如將《中國(guó)妝束》誤寫為《中國(guó)裝束》，將常沙娜人名寫錯(cuò)，將“編著”錯(cuò)標(biāo)為“著”等。好在劇集停更期間，這些錯(cuò)誤已得到修正。
在歷史改編方面，也有一些細(xì)節(jié)引發(fā)討論。真實(shí)歷史中，錢弘佐登基時(shí)年僅十三四歲，朱亞文飾演的趙匡胤當(dāng)時(shí)也只是十幾歲的少年，且錢弘俶直到開寶九年才第一次北上汴梁拜見趙匡胤，此前從未踏足北方。其實(shí)不難理解，讓白宇、朱亞文、吳昊宸等成熟男演員出演這些角色，是為了滿足藝術(shù)創(chuàng)作，從而達(dá)成趙匡胤、錢弘俶、郭榮等青年人心懷天下，約定共創(chuàng)太平盛世、各自為之奮斗的故事。只是在呈現(xiàn)上，部分情節(jié)略顯生硬：比如錢弘俶目睹北國(guó)亂象后，拒不進(jìn)食、怒斥后晉官員的片段，少了幾分接地氣感；周雨彤飾演的孫太真，作為尊貴的大小姐，卻時(shí)常以尊貴身份行下人之事；兩人的青梅竹馬對(duì)手戲，也偶爾讓人有“秒回古裝偶像劇”的錯(cuò)覺，與正劇基調(diào)略有割裂。
總體而言，《太平年》瑕不掩瑜，它的匠心值得肯定，也讓觀眾看到了高品質(zhì)歷史劇應(yīng)有的樣子，但這并不意味著，歷史正劇遇冷就該將所有原因歸咎于觀眾。好故事不僅需要扎實(shí)的內(nèi)核，更需要高級(jí)的講述方式，尤其是對(duì)于五代十國(guó)這樣的冷門題材，本身就需要在故事框架搭建、敘事節(jié)奏把控上多下功夫，才能讓更多觀眾愿意走進(jìn)這段歷史。
如果能撐過前幾集的觀劇門檻，或許就能讀懂拍攝《太平年》的初衷，找到短劇盛行時(shí)代里長(zhǎng)劇存在的意義。它沒有達(dá)到預(yù)想中的“大爆”，并非觀眾“不懂欣賞”，更多是創(chuàng)作者在嚴(yán)肅歷史的呈現(xiàn)與劇集可看性之間，尚未找到最佳平衡點(diǎn)，這份遺憾，希望在今后的歷史題材劇中得以彌補(bǔ)。
記者:任曉斐
