《寒夜燈柱》
《上海女兒》
《羅斯》
《告知信》
《解放》
《寒夜燈柱》 《上海女兒》 《羅斯》 《告知信》 《解放》
◎劉敏
2026年第76屆柏林國(guó)際電影節(jié)在冬日的柏林舉行，恰逢中國(guó)農(nóng)歷新春。2月21日晚間，柏林國(guó)際電影節(jié)頒獎(jiǎng)典禮上，德國(guó)導(dǎo)演伊爾凱爾·恰塔克的《告知信》獲得金熊大獎(jiǎng)，土耳其導(dǎo)演埃敏·阿爾柏以《解放》獲得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)，最佳導(dǎo)演由執(zhí)導(dǎo)《人人都愛(ài)比爾·埃文斯》的英國(guó)導(dǎo)演格蘭特·吉獲得，而東道主德國(guó)的著名演員桑德蘭·惠勒憑借《羅斯》中女扮男裝的驚艷表演，征服評(píng)委，摘得最佳表演榮譽(yù)。此外，來(lái)自中國(guó)年輕導(dǎo)演屈靖凱的短片《地三鮮》獲得短片單元CUPRA電影人獎(jiǎng)。
主競(jìng)賽單元
宏大敘事與微觀表達(dá)并舉
金熊獎(jiǎng)影片《告知信》以一對(duì)藝術(shù)家夫婦為核心人物，講述他們因立場(chǎng)問(wèn)題失去體面的生活，陷入經(jīng)濟(jì)與精神雙重困境的過(guò)程。家庭關(guān)系在外部壓力下逐漸松動(dòng)，青春期女兒的叛逆則成為破壞家庭結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的原因之一。恰塔克此前曾憑借《教師休息室》榮獲2024年奧斯卡最佳國(guó)際影片提名，其作品一貫關(guān)注社會(huì)結(jié)構(gòu)中的個(gè)體倫理困境。作為土耳其移民后代，他在德土雙重文化語(yǔ)境之間建立起敘事張力?！陡嬷拧吠ㄟ^(guò)城市對(duì)照與章節(jié)結(jié)構(gòu)，以“柏林VS安卡拉”“漢堡VS伊斯坦布爾”作為標(biāo)題進(jìn)行暗示，使家庭敘事與歐洲現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生互文關(guān)系。作品的敘事方式冷靜克制，人物關(guān)系循序漸進(jìn)，對(duì)白深刻智慧，頗有土耳其導(dǎo)演錫蘭的思辨與冷靜之風(fēng)，將知識(shí)分子在當(dāng)代社會(huì)中的價(jià)值困境層層展開(kāi)。
評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)作品《解放》，以“后恐怖主義時(shí)代”為背景，聚焦兩個(gè)族群因歷史淵源生出的偏見(jiàn)和仇恨，以及內(nèi)部權(quán)力斗爭(zhēng)的陰謀和屠殺。影片如同一則寓言，直指世界上正在發(fā)生的紛爭(zhēng)。然而，影片并沒(méi)有提供解決方案，只是引導(dǎo)觀眾思考：仇恨如何在日常生活中被不斷生產(chǎn)與復(fù)制。
整體來(lái)看，今年柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元的入圍作品，既有圍繞戰(zhàn)爭(zhēng)、民族、歷史創(chuàng)傷與制度暴力展開(kāi)的宏大敘事，也有若干轉(zhuǎn)向家庭內(nèi)部與個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)的佳作?；蛟S，在公共議題高度飽和的當(dāng)下，私人敘事反而成為另一種不錯(cuò)的選擇。譬如，以老年人患阿爾茲海默癥為背景的家庭故事《海上女王》，以評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)和兩位配角共享最佳配角的成績(jī)大放光彩；《尼娜與蘿扎》的導(dǎo)演兼編劇詹妮薇芙·杜魯?shù)?代·塞爾斯獲得了最佳劇本銀熊獎(jiǎng)，影片講述一個(gè)移民加拿大多年的畫(huà)廊策展人，為了解一位天才小畫(huà)家，多年后重返自己祖國(guó)保加利亞后的經(jīng)歷。
中國(guó)電影
青年導(dǎo)演亮相多個(gè)官方單元
今年中國(guó)電影雖然缺席了柏林主競(jìng)賽單元，但中國(guó)青年導(dǎo)演的作品卻活躍在其他官方單元。來(lái)自導(dǎo)演屈靖凱的短片《地三鮮》獲得CUPRA電影人獎(jiǎng)，短片背景設(shè)定在寒冷的哈爾濱，以生活中的零散片段，講述少年在家庭和生活中所遇到的暴力，以及男孩的反抗和覺(jué)醒。評(píng)委給出的獲獎(jiǎng)?wù)Z是：“在23分鐘的時(shí)空里，我們目睹了暴力的胚胎如何孵化，更看到人性的微光如何穿透冰層?！?/p>
徐澡執(zhí)導(dǎo)的首作《寒夜燈柱》入圍視點(diǎn)單元，這是一部融合動(dòng)畫(huà)與真人的作品，講述在破落的影視城中一名打工人的故事。影片的創(chuàng)新和思考，收獲了來(lái)自海內(nèi)外的眾多好評(píng)。此外，沈仲旻的《上海女兒》入圍全景單元，片中梁翠珊飾演的女兒獨(dú)自踏上西雙版納之旅，探尋曾在那里插隊(duì)落戶(hù)的父輩足跡。新加坡和香港合拍、張新陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的《傷害雜病論》，入圍柏林論壇單元，影片黑白色調(diào)打底，以四位游走在南京長(zhǎng)江邊上、不同身份地位的男女為線，以很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性風(fēng)格，探索現(xiàn)代人與世界的關(guān)系。
市場(chǎng)風(fēng)向
全球電影正處于復(fù)雜轉(zhuǎn)型期
歐洲電影市場(chǎng)（EFM）作為柏林產(chǎn)業(yè)板塊的核心，隸屬于Berlinale Pro（柏林電影節(jié)行業(yè)專(zhuān)業(yè)板塊）體系，后者整合了歐洲電影市場(chǎng)、柏林電影節(jié)合拍市場(chǎng)、柏林電影節(jié)天才訓(xùn)練營(yíng)和世界電影基金，作為全方位產(chǎn)業(yè)支持體系，在電影開(kāi)發(fā)、制作、銷(xiāo)售和發(fā)行等各個(gè)階段，為全球電影產(chǎn)業(yè)提供孵化、促進(jìn)和支持。作為全球重要的電影交易與交流平臺(tái)之一，它承擔(dān)著年初產(chǎn)業(yè)風(fēng)向標(biāo)的功能。
根據(jù)官方公布的數(shù)據(jù)，作為年初全球電影產(chǎn)業(yè)驅(qū)動(dòng)力的重要一環(huán)，2026年柏林電影節(jié)市場(chǎng)參與人數(shù)增長(zhǎng)5%，超過(guò)12500名專(zhuān)業(yè)人士參加了歐洲電影市場(chǎng)（EFM）的各項(xiàng)活動(dòng)，針對(duì)市場(chǎng)放映的影片達(dá)606部，吸引了1794位全球買(mǎi)家。美國(guó)參會(huì)人數(shù)依然強(qiáng)勁，僅次于德國(guó)，位居第二，之后是法國(guó)、英國(guó)和意大利。今年，來(lái)自中國(guó)和印度的參會(huì)人數(shù)略有下降。
尤其值得關(guān)注的是，今年EFM將“創(chuàng)新”“跨行業(yè)合作”“IP驅(qū)動(dòng)”與“人工智能”置于討論核心。AI在獨(dú)立制作、版權(quán)管理、市場(chǎng)預(yù)測(cè)等領(lǐng)域的應(yīng)用成為論壇焦點(diǎn)。某種意義上，柏林不僅在討論電影內(nèi)容創(chuàng)新，也在討論電影生產(chǎn)機(jī)制的未來(lái)。目前，全球電影正處于一個(gè)復(fù)雜的轉(zhuǎn)型期：經(jīng)濟(jì)壓力持續(xù)存在，流媒體正在重塑觀影結(jié)構(gòu)，人工智能介入生產(chǎn)流程，市場(chǎng)板塊強(qiáng)化技術(shù)討論，這些都迫使電影節(jié)和電影市場(chǎng)在努力尋找新的平衡點(diǎn)。
選片趨勢(shì)
好萊塢大片減少
產(chǎn)業(yè)層面的熱鬧與創(chuàng)作層面的焦慮，在某種程度上形成了鮮明對(duì)照。技術(shù)發(fā)展迅猛，而真正具有突破性的作者表達(dá)卻愈發(fā)稀缺。這或許是當(dāng)下全球電影共同面臨的問(wèn)題。全球電影似乎進(jìn)入一個(gè)“艱難時(shí)期”，面對(duì)技術(shù)升級(jí)，真正的創(chuàng)新之作卻屈指可數(shù)。事實(shí)上，在先于柏林舉辦的鹿特丹電影節(jié)上，其選片質(zhì)量就遭到詬病，而柏林電影節(jié)似乎也沒(méi)能逃出這一處境。主競(jìng)賽單元的入圍作品參差不齊，既有《約瑟芬》（個(gè)人認(rèn)為是本屆獎(jiǎng)項(xiàng)遺珠）、《告知信》這樣的厚重出彩之作，《蒼蠅》《YO：愛(ài)是反叛鳥(niǎo)》這樣的輕盈深情之作，也有因綜合各方要求、考慮多種限制而出現(xiàn)的平庸之作。
今年是柏林電影節(jié)新主席特里西亞·塔特爾上任第二年，2025年她推出挖掘新人首作的“視點(diǎn)單元”，今年得以鞏固，新人入圍作品有著普遍穩(wěn)定的質(zhì)量，最后視點(diǎn)單元大獎(jiǎng)由《圍城紀(jì)事》斬獲。頒獎(jiǎng)典禮當(dāng)晚，塔特爾簡(jiǎn)短發(fā)言：“在這十天里，柏林電影節(jié)始終保持著它創(chuàng)立之初的宗旨：一個(gè)人們可以聚集在一起的公共場(chǎng)所，一個(gè)歡迎所有人，無(wú)論彼此有何差異，都能在黑暗中并肩而坐，透過(guò)他人的視角審視世界的地方。來(lái)自80個(gè)國(guó)家的278部影片，（這些）影片的主題涵蓋暴力、不公、記憶和生存，也包括藝術(shù)、愛(ài)情和友誼……”
因?yàn)橹谱鞣讲呗圆⑹艿接⒚李C獎(jiǎng)季的影響，今年，柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元的入圍作品多是中等體量的作者電影，好萊塢明星出演的熱門(mén)影片較往年減少。而在維姆·文德斯擔(dān)任評(píng)審團(tuán)主席的七人評(píng)委中，有四名成員分別來(lái)自尼泊爾、日本、印度和韓國(guó)，亞洲評(píng)委占比如此之重，在歐洲三大國(guó)際電影節(jié)上堪稱(chēng)首次。此外，在各大官方單元中，我們也看到了更多來(lái)自亞非拉國(guó)家的電影作品，這是否也在傳遞著某種信號(hào)：在歐美電影經(jīng)歷了輝煌之后，未來(lái)世界電影的發(fā)展存在著更多可能性。
