新聞?dòng)浾?張聰
通訊員 夏晨
這兩年，如果沒有在沉浸式小劇場看上一場音樂劇，那你大概還不能被貼上“文藝青年”的標(biāo)簽——畢竟，從《燈塔》到《小說》，這個(gè)從上海風(fēng)靡至武漢的演出新形式，已經(jīng)通過兩部作品在江城俘獲了大量年輕觀眾。
11月21日，江城沉浸式音樂劇將再度上新，在上海亞洲大廈“星空間”火了好幾年的懸疑音樂劇《FLAMES火焰》即將空降武漢劇院武演新空間。
戲劇性更激烈的沉浸感
如果說，兩年前《燈塔》的亮相還會(huì)讓觀眾驚訝于“沉浸式劇場”內(nèi)演員與觀眾的近距離，那到了《FLAMES火焰》，劇情的激烈程度和大量的打斗戲份，則會(huì)讓這種“近”的印象更加深刻——
一年前，愛德蒙慘死在火場之中，他的死亡留下了一個(gè)無法解開的謎團(tuán)，《FLAMES火焰》從愛德蒙安息的陵園講起，那場火災(zāi)的秘密不再沉睡，真正的罪人即將浮現(xiàn)……
20日的武演新空間現(xiàn)場，新聞?dòng)浾甙l(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)為《燈塔》中搭建出大船和沙灘，也為京劇《一丈青》改建出羊腸小道的現(xiàn)場已經(jīng)變成了一個(gè)全新的沉浸式環(huán)境：陵園、酒吧、最終會(huì)被大火吞噬的辦公室等環(huán)境“零距離”出現(xiàn)在觀眾面前，而在燈光、聲效的加持下，暴風(fēng)肆虐的夜晚，大火沖天而起的景象都讓觀眾感覺到真實(shí)的窒息。
“近”的不光是環(huán)境，還有劇情。因?yàn)樽銐蛸N近，劇中角色為了“放火”而撒往墻面的“酒”，甚至都可能成為濺在觀眾臉上的水滴；埃里克和愛德蒙扭打在一起的戲份發(fā)生在觀眾面前，更是讓狹小的空間里增添了無限的緊張。
“要在這么小的空間里去呈現(xiàn)這種情感激烈的戲，是《FLAMES火焰》與《燈塔》《小說》的不同。”接受新聞?dòng)浾卟稍L時(shí)，《FLAMES火焰》復(fù)排導(dǎo)演丁偉提到，因?yàn)檠輪T離觀眾太近，所以所有的動(dòng)作戲都嚴(yán)格按照位置來反復(fù)走臺(tái)確認(rèn)，“另外因?yàn)樘?，我們也需要演員盡可能‘打’得真實(shí)，不讓觀眾有跳戲的感覺。”
江城沉浸式音樂劇首迎女主角
跟《燈塔》和《小說》相比還有一個(gè)明顯的區(qū)別是，《FLAMES火焰》中出現(xiàn)了女演員的身影。而這，也是江城沉浸式音樂劇里的第一位女主角。
20日下午，在媒體搶鮮場中登場的女主角“梅瑞狄斯”歌喉驚艷，而面對(duì)復(fù)雜的人物故事和“被蒙騙”“復(fù)仇”“痛苦萬狀”等多面人設(shè)，演員鄭婉霞的表現(xiàn)也讓現(xiàn)場掌聲雷動(dòng)。
“其實(shí)這部戲里，女主角的戲份是很重也很難的?！倍ヌ岬?，劇情前半段，梅瑞狄斯是溫柔純情的，她沉浸在愛德蒙的愛情中，“幸?！笔沁@個(gè)角色當(dāng)時(shí)的主色調(diào)。但后期，她遭遇背叛，更識(shí)破了埃里克的布局，角色需要極大的戲劇張力和演唱張力，這是對(duì)演員的雙重考驗(yàn)。
“其實(shí)黑化之后還比較好演，因?yàn)橐呀?jīng)真相大白?！苯邮懿稍L時(shí)鄭婉霞提到，相反是前期女主角跟埃里克博弈以及不斷猜測對(duì)方真實(shí)目的的戲份，才是考驗(yàn)演員演技的部分。
新聞?dòng)浾吡私獾?，《FLAMES火焰》共有五組卡司，其中多位男演員已通過《燈塔》《小說》“出圈”，不管是演技還是演唱功底，都十分過硬。
據(jù)悉，目前，武演新空間已連續(xù)三年推出三部音樂劇，其中，《燈塔》駐演時(shí)間達(dá)到1年半，演出超300場，《小說》持續(xù)演出一年，場次達(dá)到206場，而現(xiàn)在，《FLAMES火焰》也即將開啟其長期駐演的旅程。
（圖片由武漢劇院·武演新空間官方提供）
